따라서 변화하는 환경을 반영하여 화제성 지수, 시청시간 등 새로운 지표가 등장하고 있습니다.
하지만 시청률은 특정 플랫폼에 중요한 의미를 갖기 때문에 계속해서 보고되고 있습니다. 지상파, 케이블, 위성 채널은 여전히 시청률을 중요하게 생각합니다. 하지만 최근 주말드라마 시청률은 다른 모습을 보여주고 있다.
가장 눈에 띄는 변화는 KBS 주말드라마의 쇠퇴다. 지난 3월 첫 방송을 시작한 ‘미녀와 미스터 낭만’은 최고시청률 17.6%(닐슨코리아)를 기록했는데, 전체적인 지상파 시청률 하락세를 고려하면 낮은 편은 아니지만, 이전 KBS 주말드라마 ‘미녀와 미스터’와 비교해 보면 낮은 시청률이다. 하나뿐인 내편'(2018)은 최고시청률 49.4%, ‘아가씨와 신사'(2024)는 최고시청률 38.2%를 기록했다. KBS 주말드라마의 쇠퇴가 계속되고 있다.
실제로 전작 ‘인생을 살아라’는 최고 시청률 22.1%에 그쳤다. 이러한 하락 추세는 ‘지금이 예뻐요'(최고 시청률 29.4%), ‘당당 삼남매'(28%), ‘진짜가 왔다!’에 이어 계속됐다. (23.9%) 오늘까지입니다. 본질적으로 ‘미녀와 미스터 낭만’의 김사경 작가와 배우 지현우가 캐스팅한 것은 이러한 흐름을 뒤집으려는 시도다.
그러나 이러한 노력은 큰 효과를 거두지 못했습니다. ‘미녀와 미스터 로맨틱’은 하룻밤 사이에 바닥으로 떨어진 톱 여배우와 그녀를 사랑하고 다시 일으켜 세우는 초보 드라마 PD의 로맨스 드라마로 홍보됐음에도 불구하고 시청률에서는 좋은 성적을 내지 못했다. 또는 화제성.
결과는? 2회 시청률 17.2%는 3회 14.9%로 떨어졌다. 왜? 남용으로 매력을 잃은 코드를 계속해서 조작했기 때문이다.
한편, 유명 작가 김순옥 작품의 몰락은 최근 주말드라마계의 또 다른 전개다. 최고 시청률 29.2%를 기록했던 ‘펜트하우스’ 시리즈로 알려진 김순옥 작가가 최근 SBS에서 선보인 ‘일인의 탈출’은 제작비 46%에도 불구하고 시청률 7.7%에 그쳤다. 억 원. 후속작 ‘일곱의 부활’은 현재 시청률 2%대를 안고 고군분투 중이다.
이유는? ‘일인의 탈출’ 이후 시청자들이 지적했듯이 스토리의 일관성이 심각하게 부족했다. 황당한 설정은 드라마틱한 긴장감을 조성하는 데 실패했지만 오히려 강제적인 웃음을 자아냈다. ‘일곱 명의 탈출’은 속편의 기반을 마련할 예정이었으나 실패로 인해 시청자들의 흥미를 잃었다.
시청률 담보로 여겨졌던 KBS 주말드라마의 쇠퇴, 막장드라마의 쇠퇴는 시사하는 바가 크다. 그 답은 최근 tvN 주말드라마 ‘눈물의 여왕’의 흥행에 있다. 현재 최고 시청률 20%를 넘기며 화제성 면에서 압도적인 작품으로 단연 돋보이는 작품이다. 더욱이 전통적 지표와 현대적 지표 모두에 어필하며 국내외적으로 주목을 받고 있습니다.
자세히 살펴보면 ‘눈물의 여왕’은 KBS 주말드라마에서 흔히 볼 수 있는 가족극과 유사한 서사구조를 공유하고 있다. 하지만 ‘눈물의 여왕’의 실행 방식은 KBS 주말드라마나 김순옥 작가의 막장드라마와 근본적으로 다르다. 진부한 표현을 가져오지만 이를 전복시켜 KBS 주말극이 그려내는 낡고 퇴행적인 세계와는 달리 현대적 공감을 불러일으킨다. 가족을 위기에 빠뜨리는 극적인 설정을 선보이지만 이를 풀어가는 과정은 김순옥 작가의 터무니없고 도발적인 막장극과 극명한 대조를 이룬다. 무엇보다 다양한 상황을 통해 그려지는 블랙코미디는 잘 차려진 밥상처럼 극을 풍성하게 만든다.
전통적인 시청자의 취향도 시대의 변화에 따라 진화합니다. 심지어 KBS 주말드라마를 시청하는 노년층도 시대에 뒤떨어진 드라마를 보고 싶어하지 않는다. 마찬가지로, 자극이 반드시 나쁜 것은 아니지만 실질적인 일관성과 완전성에 대한 요구가 증가했습니다. 더 많은 콘텐츠를 소비할수록 표준도 높아집니다. 막장드라마, 주말드라마가 시청률 보장으로 여겨지던 시대는 지나갔다. 똑같은 진부한 표현이나 급하게 준비한 식사를 시청자에게 강요하지 않는 것이 좋습니다.
